第11章 文坛曙光

“《伊豆的舞女》？”

小林优花看到标题后，心想这就是今早大家都在讨论的文章？

看了开头后，凭借当编辑的敏锐性，她很快就猜到这是一篇讲男女初恋的小说。

平日里，她对这种小说兴趣寥寥，一方面是市面上的爱情小说基本都被写烂了，另一方是个人也不太爱看这种。

“开头不错，文笔很强啊……”

小林优花继续看下去，跟着主人公“我”的视角，开始一点点了解女主，也就是舞女薰子。

从发现薰子的可爱灵动，单纯善良，再到发现她的不易，还有“我”本身的内心孤独，清冷寂寞的内在。

对薰子，不难看出“我”是喜欢的，但同时“我”又压抑住了这种喜欢和好感。

或许是出于性格，又或许是出于现实的考虑。

小林优花感觉自己的心被什么东西给揪住了。

真是奇怪啊，明明也没又大起大落的情节转折，情感碰撞，但这些文字就是宛如一条缓缓流淌的溪水。

自己仿佛是一个旅人，坐在这条溪水旁边，听它低吟浅唱，然后整个人都融入了整个环境中。

“嗯……等等，没了？”

当看到一半时，小林优花发现文章竟然戛然而止！

加藤大辅说道：“现在知道为什么这一期的《野性时代》这么火了吧？”

“昨天发行，今天已经卖断了货，我估计他们这个月的销量肯定要大涨了。”

“要是我们《群像》刊登的这篇小说该多好啊。”

小林优花听出了画外音，想到刚刚加藤安排的任务，明白他是希望自己手上的那个新人作家高桥也写一篇这样的佳作。

小林优花又问道：“加藤老师，我懂了，不过为什么要是高桥桑呢？”

“他虽然也写过不错的爱情小说，不过二者风格貌似不一样啊。”

加藤大辅说道：“你还是什么都不清楚呢，小林。”

“这篇文章可是一个名不见经传的新人写的，《野性时代》的山田已经在准备让他参加今年的新人文学大赏了。”

“估计这会儿还准备签约呢，我们不能落后了，他们用新人，我们也得用上新人。”

小林优花讶然道：“啊？新人？”

“这小说是新人写的吗？”

这种笔力，还有这让人沉浸的文风和感觉，能是新人写出来的？

她反正是不敢信。

再看笔名：夏樱。

“夏樱……夏……”

不知为什么，她看到这个笔名时，脑子里就想起了刚刚在路上撞见的夏目英。

但很快，小林优花就自己否决掉了这个可笑的想法。

不可能，夏目英的文风、功力、笔力自己很清楚，这篇文章绝不可能出自他手。

之前夏目英能在文坛上脱颖而出，靠的是写本格推理小说才获得了关注。

而且夏目英小说里的情感描写一向很弱，很多文学评论家都这么说过。

像这样细腻的情感和文风，夏目英写不出来！

“小林！”

加藤大辅用手敲了敲桌子：“我跟你说话呢，你在想什么呢？”

小林优花赶紧坐好：“啊，是！您请说！”

加藤大辅说道：“你去跟高桥说说，能不能尽快写出一篇更有把握获奖的作品。”

“同时，我也会让其他新人作家也想想办法，无论如何都要拿到这次大奖！”

为了给大众，尤其是文部省看到日本文坛一片生机勃勃，万物竞发的景象，《群像》这几年一直在炒作新人作家，把一些笔力只有六七分的作家，全部宣传包装成八九分的大才。

这样一来，单行本和杂志的销量上去了，他的业绩也更好看了。

可眼下来了个真正的天才新人，这不等于是把繁荣的泡沫给打破了吗？

一如这个国家的经济，泡沫消失，遭殃的人可就不计其数了呀。

所以这回，他必须拼一拼。

小林优花起身说道：“是，我明白了！”

这是她手下作者冲击新人大赏最有希望的一年，要是高桥可以顺利拿奖的话，自己今后在《群像》的地位也就稳了。

而且她能感觉到，加藤大辅是真的有些危机感了，自己也得认真面对。

就在小林优花准备离开的时候，加藤大辅忽然又笑着问道：“对了，优酱，今晚我老婆出差，要不要一起出来吃个晚饭？”

小林优花一脸汗颜，整个人跟吃了过期寿司一样，连带胃里都开始一阵翻滚。

“不好意思啊，加藤老师，我还是专注一下手上的这件事吧。”

真是的，这些男人真是的……

……

与此同时，半篇《伊豆的舞女》发表出来后，立刻就在市场和文坛上引发了一股巨浪。

东京大学。

文学部的半泽俊雄在办公室看完《伊豆的舞女》后，忍不住摘掉自己的眼镜，擦了擦眼角的泪。

“老师，您没事吧？”

在他面前站着一个身材苗条，面容精致的女孩，正是宫泽雪乃。

在文章刊登出来后，宫泽雪乃就拿来给半泽俊雄看了。

半泽俊雄与她爷爷宫泽和也是故交，二人都是文坛上颇有名望的评论家。

半泽俊雄这个人最大的特点就是一个字：“直”。

他曾公开发表过一篇论著，书名就很吓人——《日本文化是杂交品种》。

当时日本国内经济蓬勃发展，许多人开始鼓吹的所谓“日本文化纯粹论”觉得日本现在的文化都是土生土长的东西，纯粹而美好。

半泽俊雄认为就是扯淡，呼吁大家要明确一个事实：日本文化就是汉文化与本土文化杂交的产物，尤其汉文化影响最重。

这番言论出来，不被骂是不可能的，很多人说他是东方大国的走狗，要东京大学开除他，甚至还有极端分子甚至说要来给他放放血。

但半泽俊雄就是不怕，还说宁愿穿防弹衣上班也要打醒盲目自信的同胞。

这样的人，评价别人文章会是什么画风，完全不难猜到。

结果半泽俊雄的反应也很直接，和山田弘一一样，看哭了。

宫泽雪乃看他这样，不由得笑了：“原来老师也喜欢这样的青春恋爱小说啊，看不出来呢。”

半泽俊雄则说道：“雪乃，你说什么呢？我看到的可不是什么爱情，也没想到什么青春。”

“我是看到了日本文化重燃的曙光！”

在泡沫经济最繁荣的时期，日本靠着买买买在全世界刷脸，同时也让不少的洋玩意儿闯了进来。

这也影响了很多的作家，经常在书里提到和写到很多国外的东西。

比如主人公听的是爵士乐，喝的是威士忌，吃的是意大利面，各方面的行为表现都是西洋的。

日本人当时的心态，用海那边的大国的某部经典话剧里一句经典台词就能概括：

“洋玩意儿真漂亮啊！”

这就引发很多批评家和传统派文人的担忧：日本文坛会不会失去自身特色的叙事呢？

半泽俊雄就是其中担忧的人之一。

他虽然承认日本传统文化本来的原创性就不高，但好歹也算有，丢了岂不可惜？

半泽俊雄指着《伊豆的舞女》的行文，说道：“这篇作品，无论是故事背景、人物还是写作方式方法上，都是毫无疑问的日式风格。”

“我已经很久没有看到如此味道的小说了。”

半泽俊雄的目光重新落到了作者的笔名上去。

“夏樱？这名字还真是第一次见呢，不知道作者是什么样子，真想亲眼见上一见啊！”

宫泽雪乃听后，问道：“那老师，您觉得他会是个什么样的人呢？”